Про пиксельную жилплощадь

..на самом деле, такие вопросы поступают часто, но несколько в иной формулировке. Как-то, вот не предполагало ни разу банальное «а на какую камеру вы снимаете» написание статьи по теме.

Недавно меня (не без удивления) спросили: «Это кроп? Вы снимаете это на кроп? А почему?». Вот здесь уже пришло понимание, что ответ на последний вопрос имеет смысл упаковать в статью, и сделать всё это великолепие достоянием фотографической общественности.

ИТАК, ПО ФОРМАТАМ.

На момент написания этой статьи, в личном пользовании у меня имеется три зеркальные камеры с форматом сенсора APS-C — их я использую для выполнения 97 (если не 99) процентов задач. На полный кадр и средний формат приходятся оставшиеся 1-3%.

Здесь, думаю, стоит сделать небольшое отступление, и акцентировать ваше внимание на том, что я занимаюсь предметной съёмкой в студии. Всё сказанное выше про проценты, и всё, что будет сказано ниже про технические аспекты — всё это справедливо для студийной предметной съёмки. Если вы снимаете пейзажи, портреты, интерьеры, репортажи и т.п., конечно, у вас могут быть другие требования к технике. По этой теме советую прочитать статью «Всему своё время. И место.»

Сейчас абсолютно подавляющее большинство фотографий уходит в виртуальное пространство и в малоформатную печать. Интернет и различного рода печатная продукция вроде журналов и каталогов — вот основные площадки публикации рекламного материала. Ну, ещё упаковка, но это реже.

Мегаширокий динамический диапазон и суперразрешение, которыми любят хвалиться полноформатные (удивительно, но превосходящий их во всём средний формат, обычно, скромен) матрицы, при такой съёмке попросту не требуются. Снимая предметы для каталога на 42МП фуллфрейм, кроме сумасшедшего довеска к объёму файлов, вы ничего не получите. Ну не требуется там разрешение в 42 МП.

Что касается динамического диапазона (это уже больше относится к съёмке рекламных кадров) — грамотно распоряжаясь светом в студии, можно сделать настолько мягкую и объёмную картинку, что не каждый адепт среднеформатных карданов сразу поймёт, что такая фотография — это результат с очень и очень маленькой матрицы.

Конечно, существуют задачи, при выполнении которых без ФФ или СФ — просто не обойтись. В таком случае я всё это великолепие арендую. Нет никакого смысла содержать в личном пользовании ещё пару камер с парком объективов, которыми приходится пользоваться раз в год. Или реже.

КСТАТИ, ПО ПОВОДУ ОБЪЕКТИВОВ.

Используя полноформатные объективы в связке с кропнутым сенсором, вы получаете, как-бы это помягче выразиться… ОФИГЕННО ОГРОМНЫЙ выбор линз, которые можно полноценно использовать. Здесь и финансовый аспект играет немаловажную роль. Скажем, недорогие объективы одной известной китайской фирмы совершенно невозможно использовать с полнокадровыми сенсорами — там такое «мыло» по краям вылезает, что глаза наждачкой протереть хочется. А на кропе всё превосходно, т.к. кроп работает только с центральной частью линзы.

Отсюда же и эквивалент фокусного расстояния и изменение угла обзора. То, что так ненавидят пейзажисты и интерьерщики, оказывается очень полезным при съёмке предметов в студии. Абсолютное большинство предметных снимков предполагает плотное кадрирование и изоляцию от окружения. Там, где для полного кадра потребуется 85-миллиметровый объектив с минимальной дистанцией фокусировки чуть ли не в метр, там на кропе можно обойтись стандартным «полтиником» с МДФ 45 см.

ГЛУБИНА РЕЗКО ИЗОБРАЖАЕМОГО ПРОСТРАНСТВА.

Советский боке-монстр

Все любят котиков, поесть и боке. В некоторых фотосообществах боке возводят чуть ли не в ранг абсолютной святыни кадра. Снимают боке на фоне людей, боке на фоне животных, боке на фоне цветов и боке на фоне боке. Безустанно ищут, находят и скупают объективы, у которых боке «красивее», «кручёнее», «кремовее», «бокешнее» и т.д.

Для тех, кто не совсем в курсе (а что, все же с чего-то начинали), боке в техническом плане — это всё, что не попадает в зону ГРИП. Глубины Резко Изображаемого Пространства. Так вот, в предметной съёмке ГРИП, как правило, должна занимать всё поле кадра (или около того — зависит от поставленных перед кадром задач). Здесь всё просто — чем больше сенсор камеры, тем меньше ГРИП (и бокешнее боке) при прочих равных. Именно по этой причине любители боке являются одновременно любителями больших матриц. Зависимость переменных, так сказать.

Советский боке-монстр

При съёмке предметов, чем больше сенсор — тем больше вероятность, что для получения максимальной ГРИП придётся снимать несколько кадров и использовать фокус-стекинг.
Что, ну очень сложно сделать при съёмке сюжетов с динамичными спецэффектами. Можно, конечно, прикрыть диафрагму, но тут стоит учитывать дифракционный порог связки линза-матрица и возможности осветительного оборудования. Кроме того, если в кадре присутствует неуправляемый источник света — например, пламя — изменение значения диафрагмы может повлечь за собой и изменение значений остальных переменных. Что, как бы, не особо облегчает выполнение задачи. Наоборот. Значительно усложняет.

Вот уж не знаю, писал ли до меня кто-то статьи на эту тему — я, по крайней мере не встречал — но надеюсь, оказался полезен. На этом пока всё. Творческих успехов!

Все фотографии в примерах сняты камерами с APS-C сенсорами 12, 16 и 18 МП.

Научим снимать так же 1-го июля.

Автор: Алексей Федюков


© 2022. Ufep.photo. All rights reserved.